No sempre és possible mirar l’obra de l’actor i creure en el que està passant. Alguns gestos, postures, formes verbals i no verbals de presentar-se, tot això sembla fals i indigne d’atenció. Tot i això, amb un actor real, tot és diferent.
"No crec!": A Stanislavsky li agradava dir als actors que no s'acostumaven als seus papers. I tenia raó. Una persona no sempre es pot reencarnar en el paper que exerceix. No sempre es pot fer sentir al públic el que passa. Només un joc magistral dóna la mateixa impressió que et fa plorar i riure, preocupar-te i escoltar el que passa.
Autèntic actor
Un actor real es pot reconèixer per certes característiques. Entre elles, la principal és la capacitat d’acostumar-se al paper. Fins i tot hi ha un "mètode d'immersió" especial desenvolupat per Stanislavsky. Una persona immersa en un paper busca portar-se bé amb el seu personatge tant com sigui possible. De manera que era impossible distingir entre el joc i la vida real. Per descomptat, això requereix habilitat, certa experiència i treball intern en un mateix.
Cadascun de vosaltres té dret a dir "No crec!" A actuar només si podeu fer-ho millor.
Partint d’això, difícilment es pot anomenar talentós a un actor d’un rol, ja que hi ha més aviat una altra cara del tema. La persona de pel·lícula a pel·lícula mostra la mateixa imatge: un superhome malhumorat, un home alegre, un perdedor, etc. Aquest actor, si té èxit en un paper diferent, és difícil de percebre de manera diferent que en el seu paper habitual. Una persona així no té gaire talent.
Una altra cosa és que el mestre és diferent cada vegada. En una comèdia és un home alegre, en una tragèdia que envejaria el mateix Shakespeare, en una telenovel·la és qui hauria de ser en el seu paper. És molt difícil, però ofereix la màxima varietat de rols. L’espectador espera que el seu intèrpret favorit el delecti i el sorprengui una vegada més. I quan realment creieu en aquest joc, només llavors es manifesta el talent real.
Mediocre
Si veieu com un actor es confon, s’ensopega, mira la càmera, fa moviments innecessaris en aquest o aquell cas, manté pauses il·lògiques, s’esforça per expressar-se amb força, però res no funciona, recordeu: es tracta d’una mediocritat. Només els especialistes poden veure una interpretació incerta, però fins i tot els aficionats són capaços de notar la feble plasmació de la imatge a l’escenari o al cinema.
Com es demostra a la pràctica, fins i tot una persona mediocre té l'oportunitat de convertir-se en talents si treballa per si mateix.
El primer error que comet un mal actor és no ser capaç d’equilibrar l’acció feble i la sobreexposició. Un professional intuïtivament sent on hi ha la línia que no es pot creuar i la barra per sota de la qual no es pot baixar. El contrari és el joc de la mediocritat, visible a simple vista.
