La tasca de cada escena (i, en conseqüència, la tasca de l'autor en cada escena) consisteix a fer un pas més (o diversos alhora) cap endavant pel camí de la història que expliqueu: per avançar en la trama, porteu el els personatges fins al següent gir argumental, els informen de nova informació, els ajuden a entendre’s millor o a ells mateixos, a canviar els seus motius o desitjos.
Instruccions
Pas 1
Els objectius dels personatges es divideixen en externs (generals, globals) en general, segons la trama de la pel·lícula. I intern: l'objectiu del personatge en aquesta escena en particular.
Hi ha dues opcions per treballar amb tasques i objectius en una escena. Podeu definir-los per endavant, creant una estructura per a una escena futura. Una eina útil quan cal definir de forma ràpida i clara variables per a una nova escena i alliberar la seva imaginació creativa.
La segona opció és comprovar les escenes ja fetes, creades a partir de l'ona d'inspiració, si creieu que "alguna cosa els passa", com sol passar en els primers esborranys del guió.
Vegem l'exemple de dues escenes de l'episodi "L'aparició està enganyant" de la sèrie "Hi havia una vegada" (temporada 1, episodi 12, escrita per Jane Espenson).
Pas 2
La bellesa i la bèstia.
Mag fosc Rumplestiltskin i princesa Belle.
L’objectiu extern del mag de la història és trobar i retornar el seu fill, utilitzant el seu poder màgic (el resultat d’una maledicció).
Només podem especular sobre l’objectiu extern de Belle al principi de l’escena proposada.
"Per què estic aquí?" - Belle li pregunta a Rumplestiltskin al principi del segon acte.
"Aquí feia pols", respon el mag amb una ganyota.
Tots dos riuen, ell s’asseu al seu costat a la vora de la taula i es produeix una conversa gairebé casual entre el propietari i la minyona.
Al principi de l’escena, els objectius interns dels personatges coincideixen: tots dos busquen conèixer millor l’única criatura amb qui han de compartir refugi. I la vida.
L’autor és deixar-los fer això. Ajudeu-los amb això. Creeu un espai segur per a dos persones, ompliu-lo de confiança i comprensió.
"No ets un monstre", declara Belle al final de la primera meitat de l'escena.
Aleshores, una conversa de cor a cor es veu interrompuda per l’aparició de Gaston (després d’un segon convertit en rosa), i a la segona meitat de l’escena hi ha més lleugeresa, humor i romanticisme.
Però l'objectiu global de l'autor en aquesta doble escena (la tasca de l'escena) és insidiós i cruel:
Té la intenció de portar Rumplestiltskin al pensament "Aquesta noia és perillosa per a mi i per als meus plans a llarg termini. És capaç d'eliminar la maledicció i privar-me de la meva màgia, tot i que ella mateixa no ho sap. Necessito desfer-me'n d'ella ".
I per desconnectar la cadena d’esdeveniments, que acabaran conduint aquesta parella a una disputa i separació, i amarges notícies per al mag sobre la mort de Belle.
Pas 3
La següent escena és l’anomenat punt mig de l’episodi, a la meitat del segon acte: Belle i la reina es troben a la carretera.
La tasca de l'escena (la tasca de l'autor) és transmetre a Belle informació sobre el "petó del veritable amor", que pot eliminar la maledicció i convertir la bèstia en un humà.
L'objectiu extern de la reina és derrotar Rumplestiltskin, prendre el seu poder, subjugar-lo.
L'objectiu interior de la reina en aquesta escena és fer de Belle un instrument dels seus plans, inculcant-li l'esperança de tornar Rumplestiltskin a una forma humana.
Quant a Belle, els seus objectius interiors i exteriors són els mateixos al final d’aquesta escena: vol salvar la seva Bèstia.
Al principi de l’escena, el seu objectiu interior era tornar al castell. Contràriament a les paraules del mag de la seva escena anterior junts: "Espero no tornar-te a veure mai més".
Belle ignora la seva petició i la intenció de tornar al castell ens informa del seu objectiu exterior fins i tot abans que Belle aprengui de la reina el petó de l'amor.
