Les elegants figuretes de porcellana s’encanten amb la seva bellesa, però el seu cost de vegades no s’aconsegueix. I això no és d’estranyar. Al cap i a la fi, fins i tot una figureta en sèrie és una cosa feta a mà, la fabricació de la qual a vegades requereix més d’un dia de treball acurat per als mestres. Com passa això? Per esbrinar-ho, fem una visita virtual per la fàbrica de porcellana russa més antiga.
Les figuretes de porcellana de la fàbrica de porcellana Imperial (Lomonosov) són valorades a tot el món. Va ser aquí quan van començar a produir porcellana per primera vegada a Rússia (la fàbrica es va fundar el 1744) i la "participació" es va fer en productes altament artístics, que inclouen estatuetes.
A la fàbrica imperial es produeixen "ninots" - figuretes d'animals i persones - des de mitjan segle XVIII. Una de les col·leccions escultòriques "pre-soviètiques" més famoses de l'IPE són els "Pobles de Rússia" (prop d'un centenar d'escultures que representen homes i dones que representen els pobles que habiten l'Imperi rus i vestits amb vestits nacionals). Més tard, la famosa sèrie es va complementar amb tipus "professionals", que representaven industrials, artesans i comerciants de Sant Petersburg.
La tecnologia per a la producció d’escultures de porcellana pràcticament no ha canviat des d’aleshores: no hi ha mecanització, només treball manual.
Lloc d’acció: taller de productes altament artístics
Al modern taller de productes altament artístics de l'IPE, del que es podria anomenar "equipament" només hi ha un forn per a la cocció. Tota la resta la fan artesans. "A l'entrada": una massa de porcellana semilíquida (s'anomena lliscament), "a la sortida": figuretes de porcellana blanca com la neu. Aquí no hi ha cap "divisió del treball", i cada estatueta és creada per una persona que combina les professions de llançador, muntador i vidrier.
A continuació, alguns dels productes s’envien als tallers de pintura, per pintar, i aquells productes que haurien de quedar en blanc es creen aquí clau en mà. Als prestatges amb mostres, els herois d ’El trencanous de Mikhail Shemyakin conviuen amb gerros del període d’Alexandre I, escultures d’avantguarda dels anys vint, amb figuretes modernes de judoistes.
La planta produeix un gran nombre de les anomenades "rèpliques" (repeticions): els models del passat encara estan en demanda, ja que s'han convertit en "clàssics". Però no és tan fàcil com sembla repetir una figureta de porcellana de "producció", encara que hi hagi una mostra. Durant la cocció, la porcellana es "cou" i el producte acabat es redueix de mida (16-18%). Per tant, l’escultor primer ha de crear un model ampliat i després “desmembrar-lo” en peces que siguin convenients per a la fosa i el muntatge.
Per a cada part, es fabrica un motlle de guix desmuntable separat: segons la complexitat de l’escultura, el nombre d’elements pot ser de tres a deu. Els formularis s’emmagatzemen directament al taller, en grans prestatges, numerats i signats. Per exemple, així: “Lenin a Smolny. Detall / Cames.
Des del detall fins al tot
Les figuretes de porcellana són buides a l’interior. I la creació de la figureta comença amb el repartiment dels detalls. Per a això, el formulari destinat a un fragment de l’escultura s’omple de lliscament, una barreja de porcellana que recorda la crema agra. El guix capta la humitat gradualment i, en conseqüència, es forma una "escorça" grisenca a les parets interiors del motlle en poques hores. Quan guanya el gruix requerit, s'aboca l'excés de lliscament, es deixen assecar les peces i es retiren amb cura del motlle. Durant el procés de cocció, les partícules grises es cremaran i la porcellana adquirirà el seu famós color blanc.
Ara totes les parts de l’escultura s’han d’ajuntar i, preferiblement, “sense costures”. Les peces s’enganxen amb la mateixa relliscada, només són més gruixudes: les superfícies de les zones del darrere estan recobertes d’una massa de porcellana i les parts estan connectades.
Després d'això, la figureta muntada s'ha d'assecar, ja sigui posant-se a l'aire durant un dia o anant a un "assecador" amb aire calent.
El camí cap a la glossa
Després de l'assecat, el processament de la figureta comença "en sec": cal netejar les costures que queden després de la fosa i, mitjançant pinzells i esponges humides, portar la superfície del producte a la perfecció, eliminant les irregularitats.
I ara la superfície està acabada a la perfecció. Però pot haver-hi un defecte dins del fragment, per exemple, esquerdes invisibles, que només es manifestaran durant la cocció, convertint el producte en un matrimoni final. Els defectes ocults es poden detectar mitjançant el control del querosè o la fucsina. L'estatueta està tenyida de tinta magenta i les esquerdes ocultes immediatament "apareixen", donant un color més fosc. En aquest cas, el producte passa del blanc pur al blanc amb ratlles morades. Però això no fa por: durant la cocció, el pigment es cremarà sense residus.
Ara, per obtenir un producte brillant al final, heu de cobrir-lo amb una fina capa d’esmalt. L'esmalt no és un "element del programa" obligatori: també es produeix porcellana sense esmaltar amb una superfície de porus fins mat (galeta) blanca, però és bastant rara.
L’esmalt es compon dels mateixos materials que la porcellana, només en un percentatge diferent, a més, s’hi afegeixen marbre i dolomita. Durant la cocció, l'esmalt es fon per formar una superfície brillant i brillant.
Els productes molt artístics s’esmalten a mà: la figureta es pren amb les mans i es submergeix en una tina d’esmalt. La superfície de la porcellana no cuita és porosa i l’esmalt s’absorbeix en ella en qüestió de segons. La capa d'esmalt ha de ser molt fina, en cas contrari, l'esmalt pot arrugar-se durant la cocció.
Les grans escultures s’esmalten en dos passos, submergint-se a la tina primer amb un costat i després amb l’altre. Els productes en miniatura estan "banyats" completament. Per descomptat, en aquells llocs on els dits de l’esmaltador toquen el producte, apareixen "punts calbs", que després es taquen amb un pinzell. Afortunadament, totes les escultures buides tenen un forat (la majoria de les vegades, en un suport) - és necessari perquè l’aire calent no “esquinqui” la figureta durant la cocció i, si el diàmetre del forat ho permet, la figureta es vidri, es posa el dit o altres solucions s’inventen. "Problemes al taló d’Aquil·les".
Ara el producte es col·loca en un suport (les escultures altes que es poden "torçar" durant la cocció es fixen addicionalment amb "accessoris" refractaris addicionals). I, al forn, a una temperatura de 1400 graus, en sortirà un miracle de porcellana blanca com la neu en un dia.
