Camille Claudel (1864–1943) és un destacat escultor francès. Si el seu destí hagués estat diferent, potser hauria superat el mateix Auguste Rodin. De la seva difícil relació, ens queda el famós "Petó".
La infantesa de la futura dona escultora Camille Claudel va transcórrer en l’ambient estricte d’una família petitburgesa provincial. Després va passar un gran amor a la seva vida, i després una decepció insana. El camí creatiu es va tallar pels cops del destí. Un dia acabarà en un hospital psiquiàtric i hi passarà 30 anys.
1864-1876 La primera infància de Camille Claudel en una família burgesa provincial
El pare de Camille, Louis-Prosper Claudel, va treballar a la indústria immobiliària. La mare Louise Athanis Cecile Servo era la responsable de la casa. Els Claudel van tenir quatre fills, però el primogènit, Henri, va morir a una edat primerenca.
Camille va ser alliberat el 8 de desembre de 1864 en una petita ciutat del nord de França, Fer-en-Tardenois. Al cap d’un any, la germana menor Louise hi va aparèixer, i dos anys més tard, el germà Paul a Villeneuve-sur-Ferrat, on la família es va traslladar a la casa heretada per la mare de Camille.
Louise, després d'haver madurat, es va convertir en esposa i mare, Paul, poeta, dramaturg i el més gran escriptor religiós del segle XX. Una força desconeguda va atreure Camille a l’escultura. Com a resultat, va aprendre a fer allò que aspirava des de la primera infància.
Impulsada per l’entusiasme, es va endur el seu germà petit a passejar pel barri i fer excursions amb terra batuda. Els nens la van portar a casa, la van netejar, pastar i Camilla va esculpir els membres de la seva família, que havien de ser els seus asseguts. Paul sovint posava per a ella, la diferència amb qui als 4 anys no era un obstacle per a la seva estreta amistat.
Ningú no li va ensenyar a esculpir. Abans de tot el que feia, pensava en ella mateixa. Camilla va llegir molt, sobretot va estudiar amb zel els llibres d’autors antics de la biblioteca del seu pare. La lectura la va ajudar a elevar el seu nivell cultural tan alt que molts anys després la noia es comunicaria fàcilment en un cercle d’intel·lectuals parisencs.
El 1876, Louis-Prosper Claudel va ser traslladat al servei i la família es va traslladar a Nogent-sur-Seine. Aquí té lloc la primera fatídica trobada de Camilla: el pare de la nena va decidir consultar amb l'escultor Alfred Boucher, que va venir a la ciutat per visitar els seus pares, sobre la passió de l'escultura de la seva filla de 12 anys. Les obres de la pepita infantil van causar una forta impressió al mestre. De seguida es va adonar que tenia un enorme talent al davant que requeria desenvolupament.
1881-1885 Arribada a París i trobada de Camille Claudel amb Auguste Rodin
La primavera de 1881, el pare de Camilla va ser traslladat a Rambouillet. Es va traslladar allà i va enviar la seva dona i els seus fills a París. Louis-Prosper tenia un mal caràcter i un caràcter dominador, no es distingia per la tendresa en el tracte amb els seus fills. Tanmateix, Louis somiava amb la seva bona educació i era simpàtic per l’afició de Camille. A més, va escoltar l’autoritzada opinió d’Alfred Boucher sobre la necessitat d’ensenyar a la seva filla habilitats escultòriques. Va començar la següent etapa de la vida de Camille Claudel.
En aquells dies, estava prohibit ingressar dones a l'Acadèmia de les Arts, de manera que Camilla va ingressar a l'escola d'art privada de Colarossi. En equip amb tres noies més, lloga una habitació per a un taller. Alfred Boucher supervisa el seu treball. Està especialment interessada en el jove talent Camille.
Una vegada, Alfred Boucher va convidar el cap de l'Escola de Belles Arts, Paul Dubois, a examinar la feina del seu pupil. Les escultures poc convencionals i bastant madures del jove artista van sorprendre l’escultor experimentat i li va preguntar: "Estàs aprenent del senyor Rodin?" En aquell moment, aquest no era un gran compliment, ja que l'estrella Auguste Rodin encara no ha ascendit a la seva alçada adequada. Curiosament, Dubois va captar la semblança de la visió creativa d’aquests dos artistes.
En aquell moment, Camilla no sabia res de Rodin, però aviat va resultar que no només es van conèixer, sinó que es van apropar. Alfred Boucher va rebre el 1882 la medalla d'or del Saló i el premi: un viatge d'estudis a Florència. Durant la seva absència, va demanar a Ogyut Rodin que el substituís al taller de noies i que mirés més de prop les obres de Camille. Per tant, va resultar ser una estudiant de Rodin. Aquest va ser el següent gir decisiu de la seva vida.
A més del fet que Camilla es distingia per la seva ocupació, perseverança i temperament masculí, posseïa una bellesa rara. Auguste Renoir no va poder evitar notar ni la seva obra ni ella mateixa.
El 1884 va entrar al taller de Rodin com a estudiant i ajudant. Camilla es converteix en la seva alumna més talentosa, la seva estimada model i, al cap d’un temps, la seva estimada dona i musa, despertant la seva imaginació creativa i masculina.
Durant aquest període, Rodin va dur a terme una ordre del Departament de Belles Arts per crear un portal per al futur Museu d'Arts Decoratives i va quedar completament absorbida per la composició "Les portes de l'infern". Camilla va ser molt útil. No només posa, Rodin li confia que esculpi detalls complexos: les cames i els braços d’alguns personatges. Això parla del seu reconeixement al seu gran talent i habilitat.
1886 - 1893 Auguste Rodin i Camille Claudel, una època d’amor tempestuós i un apassionat diàleg artístic
Aquest va ser el període en què ell i Auguste Rodin estaven més propers entre si com a amants i com a dos escultors. La diferència d’edat de gairebé 25 anys no va afectar la seva relació. Cadascun va rebre de l'altre alguna cosa necessària per a ell mateix. Tot i que en el moment de la seva trobada amb Rodin, Camille es pot considerar un mestre plenament desenvolupat, rep coneixements i habilitats d'un escultor experimentat, que es revela amb tota la força del seu talent.
Segons l'editor del diari "Le Temps" Mathias Morchardt, al seu torn, Rodin va tenir la "felicitat de ser sempre entès" i que aquesta és "una de les majors alegries de la seva vida creativa". Durant el període d’estrets lligams amb Camilla, Rodin va crear magnífiques escultures que representaven moments d’amor sensual, manifestació d’una passió totalment consumidora entre un home i una dona. El mateix Rodin va dir que cal mirar-los amb llàgrimes d’emoció.
La popularitat de Rodin creix. Es mou als estrats superiors de la societat, acompanyat de Camille Claudel. Li convé més una companya jove, bella i educada que Rosa Børe, una dona amb qui viu des de 1864 sense casar-se. Les dues dones no es van reconèixer immediatament l’existència de l’altra.
Quan el secret es fa evident, la situació augmenta. Cadascuna de les dones afirma ser la principal i l’única. Camille intenta debilitar la seva atracció per Rodin i la seva influència en ella com a creadora. A la primavera del 1986 marxa a Anglaterra. Rodin l’enyora i espera el seu retorn. El 12 d'octubre del mateix any, ella li fa signar un contracte, segons el qual ell, en particular, es compromet a casar-se amb ella. El contracte no es va executar.
La seva tempestuosa connexió continua. Rodin lloga un estudi a La Folie-Neubourg per al taller on ell i Camilla treballen amb passió i on tenen lloc les seves dates d’amor. Però el 1892 la seva relació s’estava desintegrant.
1893-1908 Només els anys creatius de Camille Claudel
El 1993, Camilla ja treballa sola. Lloga una habitació per al seu propi taller i s’endinsa en el treball independent. Amb Auguste Rodin, encara es comuniquen durant els propers cinc anys, però després del seu costat es produeix una alienació completa. No només posa fi a les relacions amoroses, sinó que també s’esforça per aconseguir una independència total d’ell en l’art. Intenta demostrar la seva individualitat, la molesta qualsevol comparació amb Rodin, fins i tot laudatòria.
Sempre resistent i eficient, Camilla està plena d’idees i esculpeix constantment les seves escultures. Les seves obres s’exhibeixen en exposicions i són un èxit. Però no s’estan rebent grans comandes. La situació financera es deteriora. Es fa més pobra i cada cop més retirada.
El juliol de 1995, Claudel rep el seu primer encàrrec de l'Estat i comença a fer un grup escultòric "Edat madura". Per una raó poc clara, l'obra no es va bescanviar. La trama s’associa més sovint al seu drama personal: Camilla agenollada intenta desesperadament aferrar-se a Rodin, que es deixa portar per la vella Rosa Børe. Potser sí, o potser Camilla va donar un sentit filosòfic molt més profund a aquesta escena: una persona no pot romandre jove per sempre, es veu obligada a allunyar-se de la seva bella joventut i acostar-se a la vellesa i la mort, per molt que vulgui d’una altra manera.
Camille es va allunyar d'Auguste, però no va deixar de pensar en ell. Els pensaments sobre Rodin giraven constantment al seu cap i, pel que sembla, mai no l’abandonaven. Ella el va culpar de tots els seus problemes, va creure que Rodin no només era injusta amb ella, sinó que també li feia mal, robant-li idees i treballs, i va contractar tota una banda per perseguir-la sense parar.
No hi havia persones properes al costat de Camilla en un moment tan difícil per a ella. Es va quedar sola, confusa i amb por. La mare i la germana la van condemnar per una relació indecent amb Rodin, no volien comunicar-se amb ella i estaven molt lluny de l’art. El seu estimat germà Paul va anar molt lluny al seu servei a la Xina. El pare va intentar ajudar econòmicament la seva filla, però no va poder allunyar-la de la crisi que li ofegava la ment.
En moments de ràbia, insatisfacció amb el seu treball o per altres motius que ella només coneixia, ella va enfurismar-se amb les seves creacions i va llançar espais en blanc al foc.
1909-1943 Presó per sempre
Mathias Morehardt creia que les primeres manifestacions de trastorn mental de Camille van aparèixer cap al 1893, quan va deixar Rodin. El 1911, el seu estat és clarament massa alarmant. Porta una vida apartada, aïllant-se de l’entorn. No surt de casa. El caos i la brutícia regnen al taller, queda aterrida per l’horror de la persecució de la "banda Rodin", de la qual s’amaga al seu taller.
Camille Claudel va acabar l’aïllament personal amb aïllament per sempre.
Els esdeveniments de març de 1913 es van desenvolupar ràpidament. El 3 de març, un pare mor a Villeneuve-sur-Feret, del qual no es comunica la mort a Camille. El 7 de març, a iniciativa de la família Claudel, la doctora Michaud escriu un informe mèdic sobre la psicosi delirant de Camille, que es converteix en la base de la seva hospitalització involuntària. El 10 de març, forts ordenants entren al taller de Camilla i, superant la resistència d’una dona fràgil, la porten a un hospital psiquiàtric. Camille Claudel té 48 anys en aquell moment.
Morirà als 78 anys a l'hospital psiquiàtric Mondewergue, a la ciutat de Vaucluse, el 19 d'octubre de 1943. La mare i la germana mai la van visitar. Camilla va sobreviure a tots dos: la seva mare va morir el 1929 i la seva germana menor el 1935. El seu estimat germà Paul va visitar Camilla 10-12 vegades, la seva última visita va tenir lloc un mes abans de la seva sortida. Les restes de Camille Claudel estan enterrades en una fossa comuna al cementiri de Monfavet.
No hi va haver cap resposta positiva a les peticions de Camilla als seus parents per alliberar-la del recinte psiquiàtric. És difícil dir per què.
La història dramàtica del destí d’una dona escultora va servir de trama per a la creació de llargmetratges. El 1988 es va rodar la pel·lícula Camille Claudel, en la qual Camille va ser interpretada per Isabelle Adjani i Auguste Rodin per Gerer Depardieu. El 2013 es va estrenar la pel·lícula Camille Claudel 1915, protagonitzada per Juliette Binoche.
Les obres de l’escultor Camille Claudel s’exposen al Museu Rodin de París i al seu propi museu, creat a Nogent-sur-Seine el març del 2017. Claudel, que no va poder sortir de l’ombra de Rodin durant la seva vida, rep un reconeixement tardà per ella i ocupa el seu propi lloc a l’alt pedestal de l’art.
………
