Els escriptors tenen un paper enorme en la formació de l’inconscient social. Sovint és la seva opinió la que es percep com a final a l’hora de prendre decisions serioses, i els esdeveniments que descriuen, fins i tot els més fantàstics, esdevenen la veritat i eclipsen els intents d’aportar proves del contrari. Un exemple d'això és l'obra d'Alexandre Dumas.
Segons les seves novel·les, milions de persones van estudiar història sense ni tan sols pensar en la llibertat que feia malabarisme amb els fets. Va convertir els guitarres en servents del duc d’Alençon, com va passar a la comtessa de Monsoreau, canviant els personatges i l’estat civil dels personatges (algú ha sentit a dir que en realitat el comte Louis de Bucy estigués casat, com així com Jacint de La Mole?), va crear imatges col·lectives a partir de diversos personatges històrics, a la sortida rebent Porthos i Aramisov, i aquesta no és una llista completa de com el famós clàssic va reescriure la història amb la seva imaginació. Però, quina diferència fa que dos terços dels seus llibres siguin ficció? Qui, després d'haver llegit "Queen Margot" una vegada, creuria algunes enciclopèdies i avorrits professors d'història que insisteixen que hi ha munts d'incongruències a la novel·la?
Alexandre Dumas va suposar el començament d’una nova era en la literatura. A partir d’ara, així representem els llibres històrics: brillants, emocionants, plens d’intriga i aventures. Quanta veritat tindran? Poques persones decideixen comprovar-ho. Però si de sobte sorgeix aquest desig, hi ha un gran risc de decepció en els seus ídols, ja siguin entre escriptors o herois. Tot i això, això no vol dir en absolut que necessiteu renunciar al vostre gènere preferit. En primer lloc, hi ha un gra de veritat en qualsevol invent. I fins i tot a Dumas es pot trobar amb la deguda diligència. En segon lloc, llegir no és només una cerca d'informació fiable, sinó també entreteniment. Al cap i a la fi, la fantasia ha estat durant molt de temps un dels moviments literaris més populars. En tercer lloc, sempre es pot trobar entre les obres de clàssics o contemporanis aquelles on la veritat i la ficció es combinen en una proporció decent, i entre la pila de fantasia apareix clarament el llenç de la veritat.
Els fanàtics de Dumas a qui els agrada llegir sobre la França d’aquells temps en què els reis seien als trons i es van teixir intrigues al marge, però volen fets una mica més verificables en la ficció, poden intentar conèixer l’obra d’Olga Baskova, o millor dit, amb la seva novel·la "La veritable història del collaret Antoinette". La situació que va passar els anys en què la llegendària Maria Antonieta va brillar al cel reial europeu és bastant difícil de descriure sense recórrer a l'ajut de la imaginació. És una barreja de secrets que no s’han donat a cap científic. El collaret que Lluís XV va ordenar per a la seva amant, Madame Dubarry, ja no hi és. El seu preu és tal que fins i tot una reina no es pot permetre aquest luxe. Però el voleu posar al coll de cigne! Va ser aleshores quan la comtessa de La Motte, un dels darrers descendents il·legítims d’Enric III de Valois i aventurer famós durant segles, juntament amb el comte Cagliostro, van plantejar un pla per apropiar-se del tresor. Per què no enganyar al deshonrat cardenal de Rogan, que somia tornar a la cort, i convèncer-lo que per a la misericòrdia de la reina només cal presentar al seu confident un cert collaret?
Segons la història, tothom que estima els fets sap que tots els personatges de la llista van ser jutjats en un cas de gran perfil. Mai no es va trobar el collaret. Maria Antonieta va ser desacreditada. Jeanne de La Motte va rebre un càstig públic, va escapar de la presó a Anglaterra i allà va escriure reveladores memòries que van servir com a partit per a la indignació pública dirigida contra la parella reial. Tot això es troba a la novel·la d’Olga Baskova. Per descomptat, motius personals, línies romàntiques s’entrellacen a la trama, es troba el propietari dels diamants que falten i els fets documentals no confirmats sobre la vida posterior de Jeanne es converteixen en la veritat. És a dir, sobre l’esquelet sòlid de les dades confirmades, la carn de les emocions inventades creix i les suposicions i suposicions es presenten com quelcom que no és objecte de desafiaments. El resultat és una barreja molt convincent que captiva, intriga i et fa caminar amb l’heroïna de la novel·la un llarg camí des dels pobres barris de París fins a les riques mansions de Londres i després a Sant Petersburg per acabar els teus dies a la calorosa Crimea..
En llegir el llibre d’Olga Baskova, es suggereix naturalment una comparació amb l’obra d’Alexandre Dumas. Una atmosfera tensa de misteri, un presentiment d’un desastre imminent, descàrregues de tempesta al cel brillant, i ara tot el que hi ha al voltant està cobert de núvols, a partir dels quals la pluja està a punt d’abocar, que pot convertir-se en un autèntic xàfec i ofegar-se a l’oceà d’ambicions, emocions, passions i traïcions de qualsevol persona que no neteja a temps de la carretera. L’època escollida per al desenvolupament de la trama, els personatges dels personatges, les línies principals: tot sembla una mica familiar. Tot i que la situació en si és diferent, el component emocional de l’autora és tradicionalment més fort, a diferència de la línia d’aventures, que inicia de manera més dinàmica i favorable la història del clàssic.
Cal buscar alguna cosa nova quan el lector tingui a la seva disposició desenes de novel·les Dumas (i encara hi hagi Druon i una sèrie d’escriptors similars que hagin resistit la prova del temps)? Aquí haurà de decidir pel seu compte. Però, si sorgeix aquest desig, hi ha oportunitats. De fet, al segle XXI, es continuen creant llibres, inclòs el gènere pseudohistòric, que implica una barreja de veritat i es troba en la proporció d’un a un a un fins a l’infinit.
