Les faules de Krylov són familiars per a tots els russos des de la infantesa. Memoritzant poemes com "El corb i la guineu", "El llop i el xai" o "La libèl·lula i la formiga" a l'escola o fins i tot al jardí d'infants, poca gent sap que el fabulista rus no fos el creador d'aquestes trames.
La rondalla –una obra de caràcter satíric i moralitzador– mai no s’ha estès a la literatura russa. Les rondalles d'A. Kantemir, V. Trediakovsky, A. Sumarokov i I. Dmitriev no van ser incloses en el "fons daurat" de la literatura russa, ara estan oblidades. És possible nomenar només dos escriptors russos que s’han mostrat vivament en aquest gènere: Ivan Krylov al segle XIX. i Sergei Mikhalkov al segle XX. Però només I. Krylov va entrar a la història de la literatura precisament com a fabulista: s’obliden les seves comèdies, tragèdies i històries, es continuen publicant rondalles, moltes cites d’elles s’han convertit en paraules alades.
Els orígens de les faules d’I. Krylov
Els contemporanis sovint anomenaven Ivan Krylov "rus Lafontaine". El poeta francès Jean de La Fontaine (1621-1695) també es va fer famós per les seves rondalles i, des d’aquest punt de vista, la seva semblança amb I. Krylov està fora de dubte. Però la comparació dels dos escriptors tenia un altre aspecte important: I. Krylov va manllevar a J. La Fontaine les trames de moltes de les seves rondalles.
La rondalla "El llop i el xai" és la més propera a la font francesa. N’hi ha prou amb comparar l’inici de la faula d’I. Krylov amb la traducció literal de la primera línia de la faula de J. La Fontaine: "El fort sempre és l’impotent a culpar" - "Els arguments dels forts sempre són els millors". Fins i tot els detalls coincideixen, per exemple, ambdós poetes "mesuren" la distància entre els personatges per passos.
Parcel·les d’algunes altres rondalles: "Libèl·lula i formiga", "Corb i guineu", "Roure i canya", "Granota i bou", "Núvia escollidora", "Dues colomes", "Granotes que demanen al tsar", "Plaga de Animals "- també extret de La Fontaine.
I. Krylov i J. Lafontaine
Prendre parcel·les a J. La Fontaine no és d’estranyar, perquè I. Krylov el va idolatrar. I, tanmateix, les faules d’I. Krylov no es poden reduir a una "traducció gratuïta" de les faules de J. La Fontaine. A excepció de The Wolf and the Lamb, el fabulista rus posa els accents semàntics d’una manera completament diferent. Per exemple, la faula de I. Krylov "Libèl·lula i la formiga" condemna inequívocament la frivolitat de la libèl·lula i fomenta la diligència i la previsió de la formiga. A la faula de J. La Fontaine "La cigala i la formiga", també es condemna la manca de "Mistress Ant" (en francès aquesta paraula és femenina), a qui no li agrada prestar, fins i tot per interès.
Tot i això, el mateix J. La Fontaine, en la majoria dels casos, no era l’autor de les trames de les seves rondalles. Parcel·les sobre un llop i un xai, una cigala i una formiga, un corb i una guineu i molts altres van ser presos per ell d’antics fabulistes: Esop, Babriya, Fedra. Algunes parcel·les es van manllevar directament d'Esop i I. Krylov, en particular "La guineu i els raïms".
Però I. Krylov també té aquestes rondalles, les trames de les quals van ser inventades pels mateixos autors i només podrien haver nascut “a terra russa”. La rondalla "El bosc i el foc" està associada a la reunió de Napoleó i Alexandre I a Erfurt el 1808, "El llop a la gossera" - amb l'intent de Napoleó d'oferir negociacions de pau al final de la guerra de 1812. La rondalla " The Monkey and Glasses "ridiculitza els lavabos de moda de finals del segle XVIII, un detall important de les quals eren les ulleres," Dog Friendship "al·ludeix al Congrés de Viena de 1815 i desacords entre membres de la Santa Unió," Pike and Cat "ridiculitza General P. Chichagov, que no va poder evitar que Napoleó creués la Berezina. Les trames de les faules "Arqueta", "Quartet", "Cigne, Lluc i càncer", "Caftan Trishkin", "Corb i pollastre" I. Krylov tampoc no van demanar prestat a ningú.
