Tots els escriptors novells es fan la pregunta: "Per on començar?" Tard o d’hora, haureu de pensar en com sistematitzar el procés de treball, fer-lo més significatiu, perquè la inspiració per si sola difícilment pot avançar si l’objectiu de l’autor no és només escriure un altre assaig que es pugui incloure a la memòria cau de la creativitat, sinó també crear una obra digna de veure la llum. A partir d’aquest moment comença el camí creatiu de qualsevol escriptor.
En realitat, tot és senzill. Com en qualsevol negoci, si treballeu amb honestedat i esforç, aviat començareu a canviar irreversiblement. La consciència mateixa d’una persona treballadora esdevé diferent, cosa que ens permet considerar les obres creades anteriorment d’una manera nova. Naturalment passa el mateix amb la ment de l’escriptor. Després d’haver escrit diverses històries, comenceu a notar que els falta significat, coherència o color, o potser alguna cosa més. Al principi, tot això apareix a l’autor sense experiència com a dubte, una premonició. Aquí és on comença el treball real. Ara, encara que només accepta la imperfecció de les seves pròpies obres, l’autor es prepara per conèixer el món de la literatura tal com és, amb les seves innombrables regles i lleis, que de vegades s’han d’observar estrictament i, de vegades, cal violar-les, tot i menyspreu o incomprensió dels companys més grans i dels que l’envolten. I llavors l’autor està llest per moure’s, disposat a adonar-se que els altres només poden mostrar-li la direcció, però el camí s’haurà de recórrer tot sol. I la primera pista és la idea que genera la trama.
La trama es pot definir de diferents maneres, que són utilitzades per nombrosos professors que discuteixen sobre les habilitats d’escriptura. Fins i tot aquí cal mostrar independència i determinar el significat d’aquest terme per a un mateix de la manera que sigui més convenient per al mateix autor. Tanmateix, per simplicitat, al principi podeu imaginar-vos una idea, un missatge (independentment de com l’anomeneu) com un principi de connexió i la part final de l’obra. No hi ha res a discutir, entrar en llargues i llargues formulacions dissenyades per ampliar la comprensió d’aquest aspecte de la creació literària en la ment d’aquells que ja estan disposats a prendre ells mateixos aquesta decisió. També cal explicar al principiant que l’inici i el final de l’assaig, no importa si es converteix en un llibre sencer o es limita a una història curta, haurien d’estar lligats per una idea, units pel significat. Des del primer cas descrit a l’obra, hauria de començar una cadena d’esdeveniments relacionats, units per la intenció de l’autor, que revelen en última instància la idea, la intenció, allò que l’escriptor intenta transmetre al lector. I qualsevol obra és el monòleg d’un autor, que no té sentit si no té una base sòlida, que és la idea.
Simplifiquem. Al cap i a la fi, ara l'autor ha de fer moltes preguntes. Qualsevol obra literària és un intent de l'autor per transmetre el seu pensament a través d'una metàfora acolorida. El seu pensament, la idea concebuda per l'autor, no es pot expressar directament. Aquestes són les realitats de l’ofici artístic. La metàfora, en aquest cas, és la trama. Amb l’ajut dels esdeveniments que es produeixen al llibre, l’autor fa reflexionar el lector sobre alguna cosa, l’incita a pensar, indica en quina direcció s’ha de mirar, de manera que el lector pensi independentment sobre allò que els esdeveniments que tenen lloc al llibre només insinuen a. És fàcil endevinar, sabent això, que un dels components més importants de l’obra és precisament la trama, que connecta tots els esdeveniments, o millor dit, fins i tot, quina és la seva connexió. Al cap i a la fi, no té sentit intentar parlar del que no té sentit, per molt que soni. No és interessant escoltar una història en què no hi hagi cap connexió, cap lògica, cosa que li permeti entendre millor el món que l’envolta. I és fàcil de comprovar. N’hi ha prou amb passar el dia escrivint tot el que passa, intentant no arrencar ni un moment la ploma del paper. Tot el que s’anotarà a la llibreta al final del dia només són esdeveniments aleatoris que no interessen. I per fer més clar l’exemple, n’hi ha prou amb agafar un diccionari i intentar llegir només les paraules anteriors a les explicacions, sense parar atenció a les definicions. L’objectiu del diccionari és explicar els seus significats, però si us protegiu d’això, es converteix en una obra avorrida i buida sense cap significat. El mateix passa amb qualsevol obra que no tingui idea, trama, missatge. Senzill i clar, això és el primer que s’ha de prestar atenció a qualsevol autor.
Llavors, com sorgeix un llibre abans de començar a escriure'l? Al cap i a la fi, d’això estem parlant. Cal saber des del principi on començarà la història i com acabarà la història abans que apareguin els primers esdeveniments a les pàgines d’una nova obra. Ja s'ha parlat molt d'això, però no n'hi ha prou, ja que encara no hi ha cap manual acceptat per unanimitat per tots els autors que ajudi els escriptors novells. I, òbviament, no és fàcil inventar una història que capturi la ment dels lectors de tot el món. Fins i tot es pot vendre una bona idea, que parla de la complexitat d’aquesta empresa. Però hi ha una sortida. I és bastant senzill. Tota l'obra és una metàfora de l'únic pensament que l'autor intenta expressar. Per tant, per arribar a una bona trama, primer heu de decidir el pensament que es posarà en la seva base. I aquí ja és difícil donar consells específics. Al final, cadascú decideix per ell mateix què vol transmetre al seu llibre. Però podeu utilitzar exemples que faran més clara aquesta afirmació. Per tant, per transmetre la idea que l’amor pot fins i tot salvar el món, és necessari introduir dos personatges que, gràcies a aquest sentiment, sigui el que sigui en realitat, al nostre univers fictici faran front a circumstàncies aparentment insalvables. Per descomptat, encara sembla imprecís, però els esquemes del treball futur ja comencen a aparèixer, tan bon punt es van esbossar lleugerament. A continuació, ja cal pensar com encaixarà exactament això en la trama, quins seran els obstacles, què hauran d’afrontar els herois en el seu camí. I cada autor tindrà la seva pròpia història amagada en aquesta idea. I això és tot l’esplendor de la literatura, però també tota la seva complexitat i tota la seva diversitat. Per descomptat, podeu agafar una altra idea. Per exemple, intentem crear una història d'un tipus diferent i, per a això, formarem un nou pensament. Diguem que l’autor decideix explicar al lector que la inacció és perillosa. Aleshores es necessita un tipus de personatge diferent, lent, que actuï sense voler, fins i tot sota coacció. Ha d’afrontar aquests problemes, en el desenvolupament dels quals la seva manca de voluntat de participar activament conduirà a un empitjorament de la situació i, en última instància, pot arribar fins a la seva mort o la mort d’una persona que li és estimada. En una paraula, intentarà protegir-se dels problemes, motiu pel qual patirà d’una manera o altra. Ara podeu endevinar fàcilment que la idea, la trama que genera, són els aspectes més importants de qualsevol obra d’art. Aquesta és la base, la base sobre la qual descansa la història i a partir de la qual es crea. Per tant, cal posar-hi molta atenció i no deixar de banda l’oportunitat de pensar en el farciment de la futura creació literària, fins i tot abans de començar a crear-la.
S’ha de prestar atenció a un detall curiós més. En un esforç per simplificar el seu treball, molts autors novells s’enfronten a plantilles que suposadament haurien d’ajudar en la fase inicial del seu camí creatiu. En realitat, tota la seva essència es resumeix en el fet que s'ofereix a l'autor una llista de personatges, llocs i problemes, que, si es combinen de manera aleatòria, donen a l'autor una idea per a la plasmació d'alguna idea que no està implícita a aquesta manera de trobar la trama. I aquest és el principal problema. És poc probable que l’autor pugui tenir una idea per a una trama ja feta, mentre que una trama per a una idea ja feta apareix sempre, a primera vista, per si mateixa. És per això que, en cap cas, no s’han d’utilitzar esquemes d’aquest tipus, que desacostumen a l’escriptor novell a pensar sobre el component principal de les futures obres, sobre el missatge, que és només per al que és capaç d’aparèixer una obra immortal. Cal recordar que en el camí per convertir-se en autor hi ha molts trucs i trucs que, amb rares excepcions, no només són insensats, sinó fins i tot nocius. Aquest és el camí cap a enlloc. Igual que els trampes en els jocs, com els trucs fraudulents, aquests mètodes només a primera vista fan que sigui més fàcil treballar un llibre, mentre que en realitat només comporten complicacions, que de vegades després no es poden solucionar.
Per tant, tot és ridículament senzill. I això no és un truc, ni un engany. Perquè en el futur, cada vegada apareixen més problemes i obstacles al camí de l’escriptor. I cal tractar amb tothom per començar a escriure obres dignes. Però, com en qualsevol negoci, aquí només es salva una cosa: el desig d’actuar, la voluntat de treballar. De fet, a la vida, com en el nostre exemple amb un heroi que no és iniciativa, la inacció és plena de conseqüències. I és impossible aprendre a escriure, encara que només sigui per buscar excuses, si intenteu enganyar a tothom i trobeu una manera fàcil. És senzill, cal tenir-ho en compte, però al principi sempre sembla difícil. Hi havia una vegada que ningú sabia comptar, escriure, parlar i era difícil aprendre això. Potser no recordareu el difícil que és aprendre coses noves, però n’hi ha prou amb provar d’aprendre un nou idioma des de zero. Ràpidament quedarà clar que res funcionarà la primera vegada, serà difícil. Però temps després, després d’haver començat a parlar amb facilitat en una llengua o dialecte desconegut, comences a pensar que sempre ha estat així, com si haguessis nascut amb aquesta habilitat. Però és millor no oblidar-ho, és millor recordar que abans tot era difícil i que només la perseverança ajudarà a fer front a tots els obstacles. De la mateixa manera, un escriptor ha de treballar, ha d’escriure i, amb el pas del temps, començarà a semblar-li que ho va fer sempre amb facilitat i naturalitat, i el llibre naixerà a la seva ment molt abans que una vegada més comenci a encarnar això.
