L'estrena de la pel·lícula de Kirill Serebrennikov "Traïció" es va convertir en un dels principals esdeveniments de la temporada de cinema del 2012. La pel·lícula del director rus es va incloure al programa principal del Festival de Venècia. L’aparició mateixa d’aquesta obra va demostrar que l’espectador encara necessita un cinema psicològic seriós.
A la clínica més ordinària, treballa la dona més ordinària. L’espectador no sap a quina ciutat està passant tot això. Pot ser una capital, però també pot ser una província. Fins i tot és impossible determinar el temps amb una precisió absoluta. Sembla que l’acció es desenvolupa en interiors moderns, però no, no, i alguna raresa parpellejarà, cosa que farà sentir que l’època no és tan important.
Un desconegut arriba a una metgessa. L’espectador només pot endevinar per què va anar a la clínica i, a més, a aquest metge en particular. Està sa i no es queixa de res. La seva visita és una de les increïbles coincidències que passen amb els personatges principals a cada pas.
El metge ha tingut alguns problemes de salut darrerament. El motiu és que el seu marit l’enganya. A més, està enganyant aquest pacient en particular amb la seva dona. El visitant, per descomptat, no tenia ni idea de res. Però ara té motius per sospitar. Ja no creu la seva pròpia dona, però tampoc no confia plenament en el metge, sobretot perquè la dona amb qui va ser vist no li sembla del tot adequada. Potser només va fer broma, però si és així, per què ho va fer?
Traïció és una pel·lícula sobre un home que ha perdut la confiança en si mateix. El cop va ser inesperat per a ell, però va encertar a la porteria. Es posa gelós i aquest sentiment converteix la seva vida en un malson complet. No va ser sense motiu que el director tingués la intenció primer d’estrenar una pel·lícula amb un títol diferent: “Execution”. Una persona atormentada per les molèsties de gelosia està preparada per a qualsevol cosa i comet coses increïbles que mai hauria fet en un estat normal.
El mateix director diu que aquesta pel·lícula tracta principalment de l’amor i d’aquests processos profunds que tenen lloc en una persona quan coneix la traïció. Aquesta traïció viu en ell constantment, es menja l’ànima i no dóna l’oportunitat de viure una vida plena. Per això, el medi ambient no és tan important. Qualsevol persona pot trobar-se en aquesta situació, no depèn del temps i del lloc. A la pintura de Kirill Serebrennikov, totes les circumstàncies emfatitzen aquesta idea, i per això els interiors són tan sense rostre.
Els personatges es troben constantment en una situació d’elecció. És millor perdonar o venjar-se? Deixar-ho tot tal com està o començar una nova vida? Els quatre participants de la història encara són joves, però no tan joves com per trencar amb el passat sense lamentar-se. Cadascun d’ells s’enfronta a la qüestió de com viure.
El director va convidar a actors de diferents països a aparèixer. No són massa familiars a la pantalla, i això és el que inspira la confiança de l’espectador. Les cares d’Albina Dzhanabaeva, Franziska Petri i altres participants no evoquen associacions amb telenovel·les ni programes d’entreteniment. L’espectador simplement veu gent que li explica les seves experiències i li recorda que aquell que avui s’asseu en una butaca davant de la pantalla també té el seu propi món interior en què poden passar coses terribles i estranyes.
