Crida l’atenció el fet que, a cegues i miopes, alguns “especialistes” de la botiga d’escriptura intenten donar receptes per al “llançament” d’obres d’èxit per als clàssics potencials del gènere. Normalment, tot es redueix a introduir el nombre màxim d’escenes de violència o de sexe, la densitat de les quals a la trama general hauria de tenir indicadors de “sobrecàrrega d’acció”.
Per descomptat, els participants al mercat temàtic del consumidor de l’edat mitjana (i superior) recorden quan la indústria cinematogràfica no podia rodar de manera eficient materials a partir de versions impreses d’obres, i els llibres eren més demandats. Al cap i a la fi, les escenes descrites en els textos de l'autor van permetre a cada lector crear el seu propi curs imaginari dels esdeveniments, que de la manera més natural era més acolorit i creïble que els seus homòlegs "cinematogràfics".
Però amb el pas del temps, aquest desfasament objectiu de la producció cinematogràfica a partir de mitjans impresos es va anar reduint i ara el vídeo va començar a prevaler sobre els materials impresos. Al cap i a la fi, la nostra fisiologia està més optimitzada per a la percepció òptica de les imatges del món i no de les seves versions codificades en text. La qüestió és que en els vídeos en un període de temps més curt i en la millor forma des del punt de vista de l’eficàcia de la percepció, la informació es transmet des del portador fins a la funció conscient d’una persona.
Per tant, totes les obres textuals "populars" des del punt de vista dels "especialistes" del taller temàtic es consideren exclusivament com a escenaris de pel·lícules potencials. Això distorsiona fonamentalment la mateixa idea d’escriure, que no només és autosuficient, sinó que també és el motor del pensament en qualsevol tipus de cultura i art.
Tanmateix, aquesta breu revisió només indica el poder de la paraula, que no pot ser infringida per cap decisió oportunista. Per tant, totes les obres textuals s’han d’orientar principalment a la singularitat del llenguatge de l’autor, creant un bastió inamovible per a les arts competitives.
És a dir, és el poder de la paraula, que es vesteix amb un format universal per transmetre informació, que hauria d’enderrocar la indústria del cinema des del pedestal. Només per això, es requereix centrar el lector no només en la trama, sinó també en crear una atmosfera excepcional de les obres, basada precisament en l’estil i la creativitat de les formes de paraules. Aquest argument no es pot superar de cap manera amb la distribució de vídeo, malgrat l’equipament tecnològic i l’interès dels consumidors que s’ha format avui.
Per tant, la fórmula per escriure amb èxit és la següent: el joc de paraules és més fort que les versions tecnològiques de la indústria del cinema. Més o menys: un escriptor amb talent està més equipat amb art que el pressupost cinematogràfic més gran.
