En l'argot teatral, els fanàtics fanàtics de les estrelles es diuen "formatges", i poca gent sap per què. Però aquesta paraula provenia del nom de la botiga que fa cinquanta anys es trobava a la cantonada del carrer Gorky i el carrer Kamergersky, no gaire lluny de l'apartament de Sergei Yakovlevich Lemeshev. A "Cheese", els "lemeshists", que estaven de servei tot el dia a l'entrada del seu ídol, es tornaven a córrer per escalfar-se, per la qual cosa van rebre un sobrenom, que més tard es va estendre a tots els fanàtics teatrals. Tot i que tants "formatges" com Lemeshev tenia, probablement ningú en tenia en tota la història del teatre …
A Rússia, Sergei Yakovlevich Lemeshev (1902-1977) - juntament amb Fyodor Chaliapin - és potser el cantant d'òpera més estimat de la història moderna.
Infància i primerenca carrera
Va néixer en una família camperola molt pobra, en un petit poble, i va cantar des de la primera infància. Sempre estava envoltat de bons cantants, inclosos els seus pares i altres vilatans, ja que en aquells dies Rússia camperola era un "país cantant". El seu pare va morir quan Sergei tenia deu anys i, després de quatre anys a una escola parroquial, va començar a reparar sabates, ja que la família no tenia cap altra oportunitat de sortir de la pobresa. El 1918 va conèixer l'arquitecte i amant de l'òpera Nikolai Kvashnin, que va convèncer Sergei d'estudiar seriosament la seva veu. Va ser la revolució que el va ajudar a realitzar el seu somni d’una carrera d’òpera, ja que els bolxevics van donar als camperols i proletaris més pobres el dret prioritari a l’educació gratuïta. Sergei entra a estudiar al Conservatori de Moscou, on va ingressar al curs. (Això va determinar les seves opinions polítiques, ja que, com va dir moltes vegades, "els consells m'ho van donar tot").
Els seus professors eren el tenor N. Raisky (un estudiant de Nouvelli), N. Kardian i L. Zvyagina (al capdavant del contralto d'un gran.) El 1926, Lemeshev va debutar com a Lensky a l'estudi d'òpera de K. Stanislavsky i El 1927 actuà als teatres de Sverdlovsk, Harbin (Manxúria) i Tbilisi. El 1931 es va convertir en el principal tenor del Teatre Bolshoi, on va cantar durant els següents 34 anys, obtenint el reconeixement mundial. El seu públic va créixer junt amb la seva fama, i aviat va trobar un veritable exèrcit de fans, anomenats "lemeixevistes". El seu repertori incloïa el duc de Màntua, Lensky, Alfredo, el tsar Berendey (de la donzella de les neus), el convidat indi (Sadko), Faust, Ziebel, Almaviva, el sant ximple (Boris Godunov), Rudolph (Bohèmia) Stargazer (The Golden Gall), Nadir de Greiux ("Manon"), Gerald ("Lakme"), Romeo (Gounod (Romeo i Julieta), "Fra Diavolo" i "Werther".
Pic professional
Les seves qualitats vocals i artístiques, òbvies per a tots els oients, són la bellesa del timbre, la musicalitat, la facilitat de producció vocal, l’expressivitat i la dicció molt clara, qualitats que potser es troben més sovint en els cantants de bel canto. El tenor A. Orfenov va fer un comentari interessant sobre el cant de Lemeshev: “tenia una veu mixta d’una bellesa incomparable, que li permetia tocar les notes més altes amb una riquesa tan bella que fins i tot els experts no podien explicar com es feia tècnicament…. La seva alta soprano … sona valenta i plena de força … la seva manera de baixar la laringe en notes agudes li va permetre analitzar aquelles parts que nosaltres, simples tenors lírics, no cantem, [el paper de] Rodolfo a " bohèmia ", Levko a la nit de maig, Dubrovsky, Fra Diavolo
L'emocionalitat, la interpretació i la bellesa de Lemeshev el van convertir molt ràpidament en un ídol. A més del duc de Màntua, que va ser el seu paper principal abans de la guerra, va interpretar de manera brillant papers romàntics, melangiosos i tràgics com Werther, Romeo i Lensky. Malauradament, com totes les estrelles soviètiques dels anys 30, va tenir problemes per obtenir permís per gravar òperes completes. Diversos papers en els quals va tenir molt èxit no es van enregistrar en absolut. Lensky es va convertir finalment en el seu paper més famós, que va perfeccionar al llarg de la seva vida. El seu duet amb Galina Vishnevskaya el 1955, enregistrat per Eugene Onegin, es va fer força popular a l'estranger.
Els millors anys de la seva carrera operística van ser 1931-1942. També va ser un destacat cantant de concerts i un brillant cantant de folk. El 1938 es va convertir en el primer artista que va cantar els 100 romanços de Txaikovski en 5 concerts. Les cançons populars emeses per la ràdio el van convertir en un veritable cantant "nacional". A més, la pel·lícula "Història musical" el 1941, en què va fer el paper principal, li va portar el premi Stalin i va provocar la mania de Lemeshev a tota l'URSS. la personalitat va ser una part important del seu èxit. Es recorda com una persona molt amable i alegre que també era un company de mentalitat propera. També era un home molt amorós. Sis matrimonis i nombrosos assumptes han centrat els fans en la seva vida amorosa.
La malaltia i els anys de la postguerra
L’inici de la Gran Guerra Patriòtica) va ser molt important per a Lemeshev; durant l'evacuació, es va refredar, cosa que va provocar dos episodis de pneumònia, complicats per pleuresi i tuberculosi del pulmó dret. Va ser tractat amb pneumotòrax artificial, és a dir, amb un col·lapse terapèutic induït d’un pulmó. Tot i que es va prohibir cantar, en realitat va continuar cantant amb un pulmó del 1942 al 1948. Durant aquest període, va enregistrar Lakme, Snow Maiden, "Pearlfishers" i "Mozart and Salieri". A més de problemes de salut, va començar a beure molt després de divorciar-se de la seva cinquena esposa, la soprano Irina Maslennikova, no obstant això, el 1953 havia abandonat l'alcohol i va rebre el prestigiós títol d'Artista Popular de la URSS. a la seva carrera professional, principalment va oferir concerts de romanços clàssics russos i cançons populars, va ensenyar al Conservatori de Moscou i va actuar a la ràdio. recolliu les cintes i poseu flors a la tomba.
